“復(fù)蘇安妮”之謎

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塞納河無名女子 “復(fù)蘇安妮”之謎


從19世紀(jì)后期一直到20世紀(jì)，歐洲各地藝術(shù)家和作家的工作室中都掛著這名年輕女子的臉模。她美麗的臉上帶著靜謐的微笑，給里爾克、曼·雷和納博科夫帶來靈感。*終，她成了急救心肺復(fù)蘇訓(xùn)練模型“復(fù)蘇安妮”，她也是世界上被親吻次數(shù)*多的女子。關(guān)于這個“復(fù)蘇安妮”的原型，多年來是眾說紛紜。

“復(fù)蘇安妮”誕生

　　據(jù)英國《衛(wèi)報》報道，“復(fù)蘇安泥”是世界上*有名的仿真心肺復(fù)蘇訓(xùn)練模型，已有3億多人擁抱過她，學(xué)習(xí)口對口復(fù)蘇法。學(xué)生們會問：“安妮，你還好嗎？你還好嗎，安妮？”他們輕輕晃動她的身軀，就像在判斷患者是否恢復(fù)了意識。

復(fù)蘇安妮



挪威玩具制造商奧斯蒙·萊爾達(dá)爾于20世紀(jì)50年代發(fā)明了急救訓(xùn)練模型“復(fù)蘇安妮”。

　　萊爾達(dá)爾以19世紀(jì)在巴黎塞納河中溺水身亡的一名年輕無名女子的臉為原型，設(shè)計了“復(fù)蘇安妮”。事情據(jù)說是這樣的：人們在塞納河中發(fā)現(xiàn)了這具女尸。巴黎的一名病理學(xué)家覺得她的臉非常美麗，非常迷人，所以，他命制模工給她翻制了一張臉模。她的臉模很快暢銷巴黎甚至整個歐洲。從曼·雷到阿爾貝·加繆，一代又一代藝術(shù)家和作家將她的臉模掛在自己的工作室中，并把這名帶著靜謐微笑的女子稱為“溺水的蒙娜·麗莎”。

　　賴納·馬里亞·里爾克等文學(xué)巨匠、法國的超現(xiàn)實主義者和出生于俄羅斯的弗拉基米爾·納博科夫都將這個神秘的法國奧菲莉亞奉為繆斯女神。萊爾達(dá)爾將這名塞納河中的無名女子設(shè)計成復(fù)蘇訓(xùn)練模型。此舉讓她一次又一次得到了幸福的結(jié)局。生產(chǎn)“復(fù)蘇安妮”的公司在一份相關(guān)文件中說：“她沒有名字，依然是一個謎，因此我們永遠(yuǎn)無法玷污她……我們在她身上寄托了自己的夢想。”在倫敦的圣約翰救護(hù)機構(gòu)博物館內(nèi)，展示有這個無名女子的臉模。英國每年有50多萬人在該機構(gòu)接受急救訓(xùn)練，對他們來說，這張臉再熟悉不過了

塞納河畔的傳聞

　　但有兩個問題仍在巴黎塞納河畔縈繞：這名女子是誰？她到底是怎么死的？眾說紛壇。有人說，她是一名匈牙利籍的音樂廳明星，與一個已婚巴黎男子有一段風(fēng)流韻事。也有人說，她是一個天真無邪的少女。還有人說，她是一個在城市中流浪的農(nóng)村姑娘。

　　對1200萬居住在塞納河畔的法國人和每年在河中泛舟游覽的500萬游客來說，風(fēng)景如畫的塞納河一直有著一種恐怖的魅力。

　　巴黎警方的蛙人從塞納河中撈起過無數(shù)具尸體。他們還經(jīng)常出現(xiàn)在電視屏幕上，談?wù)撟约旱墓ぷ鳌＿@讓巴黎人倍感好奇。去年，從塞納河渾濁的河水中撈起了50具尸體，另有l(wèi)46人被救起。每年都會有大約90人企圖跳河**，其中大概70人會被救起。



給文學(xué)藝術(shù)帶來靈感

　　英國導(dǎo)演彼得·格里納韋曾拍攝一部風(fēng)格陰森可怖的紀(jì)錄片，記述了1795年至1801年期間發(fā)生在塞納河中的23起溺水事件。他在拍攝時得知，在這些明顯想要**的人中，年輕女子*多。在**方式上，女子多選擇跳河，而男子多選擇上吊。

　　那個無名女子的石膏臉模在巴黎—些店鋪中出現(xiàn)后，立即引起了注意。很少會有女子的臉模與貝多芬和奧利弗·克倫威爾這些名人的臉模掛在一起。人們還感到有些奇怪。這名女子的發(fā)型更接近于19世紀(jì)60年代的流行趨勢。而且，如果她的確是溺水身亡，那么，經(jīng)過河水的浸泡，她的臉龐和皮膚怎么還是如此**無瑕？

　　她的神秘微笑轉(zhuǎn)移了人們的懷疑。臉模的銷路很好，藝術(shù)家和作家紛紛把臉模買回家，掛在工作室和書房里。很快，她就出現(xiàn)在巴黎中產(chǎn)階級家庭客廳的壁爐架上。在德國，她也日漸成了一種時尚。1905年，德國詩人里爾克在巴黎一家店鋪中**次見到了這張臉模。當(dāng)時，他還是雕塑家羅丹的私人秘書。

　　三年后，里爾克寫了一首名為《清洗尸體》的詩歌，描寫人們收殮一具無名女尸的情形。他在詩中寫道：“他們清洗她的脖子。因為他們對她一無所知，清洗的時侯，便用零碎的謊言編出了另一段經(jīng)歷。”

　　英國作家理查德·拉·加利納1900年出版了**本有關(guān)這張臉模的小說。在這本名為《像的崇拜者》的小說中，一位年輕詩人帶著這張臉模，離群索居地住在森林中的一座小屋里。他曾聽說，制作臉模的制模工因為深深愛上了這個無名女子而*終投塞納河自盡。詩人對臉模的愛戀也讓他失去了自己的家庭和女兒。

　　拉·加利納的沉思冥想為此后文學(xué)界對這位“溺水的蒙娜麗莎”的廣泛迷戀奠定了基調(diào)。在一戰(zhàn)后到二戰(zhàn)前這一時期的法德兩國，開始出現(xiàn)對她的崇拜。她成了她那個時代的美的象征。作家們被她靜謐的微笑所吸引。法國哲學(xué)家和文學(xué)理論家莫里斯·布朗紹認(rèn)為，她必定“在極度幸福之際”死去。

關(guān)于真相的猜測

　　1926年，這個無名女子終于有了自己的名字：“塞納河無名女子”。熱衷調(diào)查無名女子身份的埃萊娜·皮內(nèi)說：“從此以后，這一名字超越了臉模本身。是這個名字激起了人們的想象。”

　　2002年，巴黎的奧爾賽博物館舉辦了一次死人臉模展。這個無名女子的臉模也是展品之一。皮內(nèi)開始著手撰寫一篇介紹性文字。她說：“相關(guān)事實太少了。每個作家都可以把自己的想象強加在她身上。在水中死去是一個非常浪漫的概念。死亡、水和女人的結(jié)合很吸引人。”

　　在小說家和詩人的想象中，“塞納河無名女子”有了各種不同的經(jīng)歷。德國女演員和小說家赫塔·保利認(rèn)為，她是在被戀人拋棄后**的。德國劇作家奧東·馮·霍爾瓦特認(rèn)為，她是一個勾引男人的女子，死前目睹了一起發(fā)生在鐘表店內(nèi)的搶劫謀殺案。


在巴黎有一個地方也許可以找到真相的蛛絲馬跡。據(jù)信，為“塞納河無名女子”制作臉模的工匠當(dāng)年是在塞納河左岸的洛倫齊家族制模鋪工作的。洛倫齊家族的后人克萊爾·福雷斯捷說：“看看她圓潤豐滿的臉頰和光滑的皮膚吧。這個臉模絕不可能是從死人臉上翻下來的。有一些從活人臉上翻下來的臉模非常清晰，細(xì)節(jié)分明，以至能透過眼瞼看到下面的眼球運動。‘塞納河無名女子’的臉模就是這樣。”

　　洛倫齊家族的人猜測，臉模是從一個制模工的女兒或一個年輕模特的臉上翻下來的。她嘆息道：“這么說我很抱歉。但‘塞納河無名女子’當(dāng)時并沒有死。除此之外，我沒什么可說的。我惟一的猜測是，也許她在數(shù)年后溺水而死？但我不能確定，我們永遠(yuǎn)無法確定。”

　　在“復(fù)蘇安妮”的歷史中，“塞納河無名女子”之謎被認(rèn)為至關(guān)重要。這似乎是她所具有的持久魅力的關(guān)鍵。與達(dá)·芬奇的蒙娜·麗莎和約翰·埃弗里特·米萊的奧菲莉亞一樣，這個來自塞納河的女子代表了理想中的美和純潔。

　　如果這個無名女子度過了漫長而幸福的一生，她知道自己少女時代的形象變得如此出名嗎？也許知道，但她選擇了永遠(yuǎn)躲在幕后。

摘自-《中國雅虎.俠客》 科學(xué) | 考古歷史 | 未解之謎

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